Mikrofonpositionierung

Ein Mikrofon erfasst das Schallfeld an seiner Kapsel, nicht eine abstrakte Instrumentenbezeichnung. Wird es bewegt, verändert sich das Verhältnis zwischen gewünschter Quelle, benachbarten Quellen, Lautsprechern und Raumreflexionen. Eine nahe Position erhöht im Allgemeinen den Direktschallanteil gegenüber der Umgebung. Mit größerem Abstand werden mehr Raumklang und benachbarte Instrumente aufgenommen. Das hörbare Ergebnis hängt außerdem von der Größe und dem Abstrahlverhalten der Quelle ab. Beides wirkt sich je nach Frequenz unterschiedlich aus.

Der Winkel ist wichtig, weil Mikrofone nicht aus jeder Richtung gleich reagieren. Klang und Dämpfung außerhalb der Hauptachse hängen sowohl von der Frequenz als auch von der nominellen Richtcharakteristik ab. Wird ein Mikrofon etwas von einem höhenreichen Bereich einer Quelle weggedreht, kann der Klang weicher werden. Gleichzeitig kann sich jedoch die Aufnahme unerwünschter Quellen verändern. Prüfen Sie die tatsächliche Lage der Kapsel und ihre Einsprechachse. Bei seitlich besprochenen Mikrofonen kann es irreführend sein, das Gehäuse allein nach seinem Aussehen auszurichten.

Viele gerichtete Mikrofone zeigen einen Nahbesprechungseffekt: Bei geringem Abstand werden tiefe Frequenzen stärker übertragen. Das Ausmaß hängt von Bauart und Arbeitsabstand ab, und nicht jedes Mikrofon verhält sich so. Ein geringer Gesangsabstand kann den nutzbaren Pegel verbessern, zugleich aber Plosivlaute und Klangschwankungen deutlicher hervortreten lassen. Abstand und Winkel sollten eine gleichmäßige Mikrofontechnik unterstützen. Verwenden Sie bei Bedarf einen geeigneten Wind- oder Popschutz, statt den Künstler in eine unbequeme oder unpraktische Haltung zu zwingen.

Die Positionierung ist eine akustische Entscheidung, die vor Equalizer und Dynamikbearbeitung wirkt. Nimmt ein Gesangsmikrofon zu viel Beckenübersprechen auf, macht eine Höhenabsenkung auch die Stimme dumpfer. Eine Kapselposition näher am Mund oder eine veränderte Anordnung gegenüber dem Schlagzeug kann die Trennung ohne diesen Kompromiss verbessern. Dasselbe Prinzip gilt für Sprache: Wird eine weit entfernte Stimme durch mehr Verstärkung angehoben, steigen zugleich die vom Mikrofon aufgenommenen Raum- und Lautsprechersignale.

Eine gute Positionierung kann den nutzbaren Pegel erhöhen, bevor akustische Rückkopplung das System instabil macht. Richten Sie die weniger empfindlichen Mikrofonrichtungen nach Möglichkeit auf die relevanten Lautsprecher aus. Orientieren Sie sich dabei an der tatsächlichen Richtcharakteristik, statt jedem gerichteten Mikrofon eine rückwärtige Auslöschung zu unterstellen. Eine Superniere besitzt beispielsweise eine rückwärtige Aufnahmekeule. Lautsprecherabdeckung, Bewegungen der Künstler und erforderliche Monitorlautstärke müssen weiterhin gemeinsam beurteilt werden.

Erfassen mehrere Mikrofone dieselbe Quelle, können unterschiedliche Schallankunftszeiten bei der Summierung zu Verstärkungen und Auslöschungen führen. Ein Schlagzeug-Overhead und ein nah aufgestelltes Mikrofon können einzeln gut klingen, gemeinsam aber an Klangfülle verlieren. Hören Sie deshalb das gemeinsame Ergebnis und verändern Sie die Positionen gezielt. Ein Polaritätsschalter ist für den Vergleich hilfreich, beseitigt aber nicht sämtliche frequenzabhängigen Auswirkungen der Laufzeitunterschiede zwischen den Mikrofonen.

Die Drei-zu-eins-Abstandsregel ist ein Ausgangspunkt, um Interferenzen zwischen Mikrofonen an getrennten Quellen zu verringern. Sie garantiert nicht in jeder Anordnung ein phasenkohärentes Ergebnis. Quellenlautstärke, Richtwirkung, Raumreflexionen und Mikrofonpegel beeinflussen das Zusammenspiel ebenfalls. Nutzen Sie Prüfungen von Polarität und Phase als Unterstützung beim Hören. Beurteilen Sie eine mögliche Laufzeitkorrektur im vollständigen Mix, statt nur ein einzelnes Mikrofonpaar isoliert zu optimieren.

Bei einem Akustikauftritt in Abu Dhabi klingt das Gesangsmikrofon entfernt, während das Gitarrenmikrofon zu viel Stimme und Bodenmonitor aufnimmt. Bevor der Tontechniker umfangreiche Bearbeitung einsetzt, prüft er gemeinsam mit den Musikern die räumliche Anordnung. Die Gesangskapsel befindet sich unterhalb der üblichen Mundposition des Sängers. Das Gitarrenmikrofon zeigt direkt auf das Schallloch, und ein naher Monitor steht in einer Richtung, aus der das Mikrofon besonders empfindlich aufnimmt.

1. Stellen Sie das Gesangsstativ auf eine bequeme Arbeitsposition ein. Bitten Sie den Sänger, in einem Abstand zu singen, den er auf natürliche Weise einhalten kann.
2. Versetzen Sie das Gitarrenmikrofon in einen Bereich mit einem brauchbaren Verhältnis aus Saitendetails und Klangkörper. Entscheiden Sie nach Gehör, statt eine Position grundsätzlich für richtig zu halten.
3. Verändern Sie die Ausrichtung von Gitarrenmikrofon und Monitor zueinander, um unerwünschte Aufnahme zu verringern, ohne den Gitarristen zu behindern.
4. Hören Sie Stimme und Gitarre gemeinsam ab. Vergleichen Sie Übersprechen und Gesamtklang, bevor Sie behutsam Filter oder Equalizer einsetzen.
5. Bitten Sie die Musiker, sich so zu bewegen wie während des Auftritts. Prüfen Sie anschließend die Monitormischung und die Stabilität bei der erforderlichen Betriebslautstärke.

Die endgültige Position ist ein praktischer Kompromiss und keine Laborkoordinate. Markierungen an den Stativpositionen helfen, die Anordnung nach einem Umbau wiederherzustellen. Trotzdem prüft der Tontechniker erneut, sobald ein Stuhl verschoben wird oder ein anderes Instrument hinzukommt. Eine Position, die bei der Probe funktioniert hat, kann Anpassungen benötigen, wenn sich der Bühnenaufbau oder das Verhalten während des Auftritts verändert.

• Wer zuerst zum Equalizer greift, kann ein Positionierungsproblem verdecken und dabei zugleich erwünschte Klanganteile der eigentlichen Quelle entfernen.
• Das Mikrofon auf den scheinbar lautesten Teil eines Instruments zu richten, kann Luftbewegungen, mechanische Geräusche oder einen unausgewogenen Klangbereich betonen.
• Die veröffentlichte Richtcharakteristik bei jeder Frequenz als identisch anzusehen, vernachlässigt das tatsächliche Verhalten außerhalb der Hauptachse und die rückwärtige Aufnahme.
• Mikrofone nur einzeln abzuhören, lässt Übersprechen und Interferenzen unbemerkt, die erst bei geöffneten Kanälen gemeinsam auftreten.
• Ein Stativ so aufzustellen, dass der Künstler sich nicht bequem bewegen kann, beeinträchtigt eine zuverlässige Mikrofontechnik und kann ein physisches Hindernis schaffen.

Nehmen Sie jeweils nur eine gezielte Positionsänderung vor und vergleichen Sie bei ähnlicher Abhörlautstärke. Bevor Sie ein Mikrofon in der Nähe eines lauten Monitors verschieben oder sein Kabel neu anschließen, regeln oder schalten Sie den betroffenen Signalweg entsprechend, um unerwünschte Impulse oder Rückkopplung zu vermeiden. Gehörschutz und Komfort der Künstler haben Vorrang vor einem eindrucksvollen Einzelklang. Die beste Position unterstützt den gesamten Auftritt zuverlässig, statt lediglich im Kopfhörer besonders spektakulär zu wirken.