Richtcharakteristik

In einem Polardiagramm befindet sich das Mikrofon im Mittelpunkt. Die Kurve zeigt seine relative Empfindlichkeit, während sich eine Schallquelle gedanklich um das Mikrofon bewegt. Die vordere Hauptachse ist meist mit 0 Grad bezeichnet, die Rückseite mit 180 Grad. Mehrere Kurven können unterschiedliche Frequenzen darstellen. Ein Mikrofon, das bei einer Frequenz deutlich gerichtet erscheint, kann sich in einem anderen Bereich des Spektrums erheblich anders verhalten.

Eine Kugelcharakteristik nimmt Schall weitgehend rund um das Mikrofon auf. Eine Acht reagiert vorne und hinten empfindlich und unterdrückt seitlich eintreffenden Schall stark. Niere, Superniere und Hyperniere bevorzugen die Vorderseite, unterscheiden sich jedoch in ihrer seitlichen Empfindlichkeit und ihrem Verhalten nach hinten. Reale Mikrofone nähern sich diesen idealisierten Formen an. Konstruktion, Mikrofonkorb und Frequenz beeinflussen das tatsächliche Ergebnis.

Die Richtcharakteristik beschreibt eine Richtungsabhängigkeit, keine Reichweite. Es gibt keine feste Grenze, jenseits derer ein Mikrofon nichts mehr hört. Quellpegel, Entfernung und akustische Umgebung bestimmen, wie viel unerwünschter Schall das Mikrofon erreicht. Auch ein stark gerichtetes Modell kann einen erheblichen Raumanteil aufnehmen, wenn die gewünschte Quelle zu weit entfernt ist.

Die Wahl der Richtcharakteristik beeinflusst die Trennung des Gesangs von anderen Quellen, das Übersprechen von Instrumenten, den Raumanteil und die Stabilität des Bühnenmonitorings. Eine passende Richtungsdämpfung kann störenden Schall bereits verringern, bevor er in die Signalkette gelangt. Ein Equalizer verändert zwar den aufgenommenen Klang, kann aber zwei Quellen mit denselben Frequenzanteilen nicht sauber voneinander trennen, wenn sie bereits am Mikrofon zusammengekommen sind.

Die weniger empfindlichen Richtungen beeinflussen auch, wie sich eine auftretende Person bewegen sollte. Dreht sich eine singende Person vom Mikrofon weg, können Höhenklarheit und Pegel abnehmen, während der Monitor die Kapsel weiterhin aus einer anderen Richtung beschallt. Eine gleichmäßige Mikrofontechnik und sinnvolle räumliche Anordnung können die Verständlichkeit deshalb wirkungsvoller verbessern als zusätzliche Verstärkung oder Kompression.

• Den bevorzugten Aufnahmebereich auf die gewünschte Schallquelle ausrichten.
• Unerwünschte Quellen nach Möglichkeit in Richtungen geringer Empfindlichkeit platzieren.
• Das tatsächliche Diagramm des Modells prüfen, statt sich allein auf den Namen der Richtcharakteristik zu verlassen.
• Bei der Probe Bewegungen, Reflexionen und frequenzabhängige Richtungsdämpfung berücksichtigen.

Bei einem kleinen Live-Auftritt in Dubai verwendet eine Sängerin ein Nierenmikrofon und einen Bodenmonitor. Die tontechnische Fachkraft positioniert den Monitor zunächst in Richtung der Mikrofonrückseite und testet die Anordnung anschließend mit der Sängerin an ihrem Platz. Hebt sie das Stativ an, verändert sich der genaue Winkel. Die abschließende Prüfung erfolgt deshalb in der tatsächlichen Auftrittshaltung und nicht auf einer leeren Bühne.

Später wird ein Mikrofon mit Supernierencharakteristik eingesetzt. Die Fachkraft geht nicht davon aus, dass die bisherige Monitorposition optimal bleibt, denn diese Charakteristik besitzt eine rückwärtige Empfindlichkeitskeule. Anhand der Polardaten des Herstellers wird ein neuer Winkel gewählt. Danach folgt ein sorgfältiger Hörtest mit schrittweise steigendem Monitorpegel. Seitliche Reflexionen und weitere offene Mikrofone werden überprüft, bevor die Anordnung als stabil gilt.

1. Die vordere Hauptachse des Mikrofons und die verfügbare Einstellung der Richtcharakteristik bestimmen.
2. Die gewünschte Quelle in einem sinnvollen Arbeitsabstand und Winkel positionieren.
3. Monitore und starke übersprechende Quellen anhand der tatsächlichen Richtungen geringster Empfindlichkeit anordnen.
4. Mit realistischen Bewegungen, tatsächlicher Raumakustik und allen benötigten offenen Mikrofonen testen.
5. Die bewährten Positionen dokumentieren, damit sich der Aufbau wiederherstellen lässt.

Ein verbreiteter Fehler ist, jedes gerichtete Mikrofon wie eine Niere zu behandeln. Supernieren und Hypernieren haben andere Auslöschungsrichtungen und rückwärtige Empfindlichkeitskeulen. Die pauschale Regel „Monitor direkt dahinter“ kann deshalb versagen. Richtrohrmikrofone weisen durch ihr Interferenzrohr zusätzliche frequenzabhängige Eigenschaften auf. In reflektierenden Räumen sind sie nicht einfach ein Ersatz für gewöhnliche Gesangsmikrofone mit vermeintlich größerer Reichweite.

Ein weiterer Fehler ist die Verwechslung von Richtcharakteristik und elektrischer Polarität. Eine Polaritätsumkehr ändert das Vorzeichen einer elektrischen Wellenform, dreht aber nicht die Aufnahmecharakteristik des Mikrofons. Bei mehreren Mikrofonen kann die Wahl der Richtcharakteristik das Übersprechen und die Phasenbeziehungen beeinflussen. Ein Polaritätsschalter verwandelt ein Kugelmikrofon jedoch nicht in ein Nierenmikrofon.

• Öffnungen im Mikrofonkorb und akustische Schalleinlässe weder mit der Hand noch mit Klebeband verdecken.
• Eine einzelne Frequenzkurve nicht als Zusage für das gesamte Spektrum verstehen.
• Nicht erwarten, dass eine Auslöschungsrichtung auch Reflexionen aus anderen Richtungen beseitigt.
• Nach dem Umschalten der Richtcharakteristik Vorverstärkung, Klang und Monitorstabilität erneut prüfen.

Das Verhalten außerhalb der Hauptachse beschreibt, wie sich der Klang bei seitlich oder schräg eintreffendem Schall verändert. Zwei Mikrofone mit nominell ähnlicher Nierencharakteristik können übersprechenden Schall unterschiedlich färben. Ein gleichmäßiger Frequenzgang außerhalb der Hauptachse ist bei Ensembleaufnahmen oder sich bewegenden Sprechenden wertvoll. Schall außerhalb der Hauptrichtung bleibt dann natürlicher, statt unerwartet dumpf, scharf oder unausgewogen zu klingen.

Viele gerichtete Druckgradientenempfänger zeigen einen Nahbesprechungseffekt: Bei geringem Abstand werden tiefe Frequenzen stärker wiedergegeben. Reine Druckempfänger mit Kugelcharakteristik weisen diesen Mechanismus nicht auf. Wenn eine auftretende Person näher an das Mikrofon herangeht, kann sich daher neben dem Pegel auch der Klang verändern. Bei einem Mikrofon mit umschaltbarer Richtcharakteristik kann die gewählte Einstellung sowohl den Nahbesprechungseffekt als auch den aufgenommenen Umgebungsschall beeinflussen.

Berücksichtigen Sie bei der Mikrofonpositionierung auch die Grundlagen des Monitormixes. Bei einem instabilen System hilft der Leitfaden zu akustischen Rückkopplungen. BarCoe Studios bietet praxisorientierte Kurse für Künstlerinnen und Künstler an. Das Üben von Mikrofonwinkel und Abstand erleichtert es, diese richtungsabhängigen Effekte während eines echten Auftritts zu erkennen.