Kondensatormikrofon

Eine einfache Kondensatorkapsel besteht aus einer dünnen Membran, die sich in geringem Abstand vor einer Gegenelektrode befindet. Zusammen bilden beide einen Kondensator. Schall bewegt die Membran und verändert dadurch die Kapazität. Die Mikrofonelektronik setzt diese Änderung in ein Audiosignal um. Wegen der sehr hohen Impedanz an der Kapsel muss sich die Elektronik nahe bei ihr befinden. Das ist ein Grund dafür, dass die Stromversorgung ein wesentlicher Bestandteil dieser Bauart ist.

Extern polarisierte Kapseln erhalten ihre für den Betrieb erforderliche Ladung aus einer elektrischen Versorgung. Elektretkapseln speichern eine Ladung in einem geeigneten Material, doch ihre zugehörige Elektronik braucht weiterhin Strom. Elektret bedeutet also nicht, dass keine Versorgung nötig ist. Viele professionelle Mikrofone arbeiten mit 48 V Phantomspeisung. Andere verwenden abweichende unterstützte Phantomspannungen, eine interne Batterie, Plug-in-Power oder ein eigenes externes Versorgungsgerät.

Ein Pad am Mikrofon kann den Pegel vor einer übersteuerungsgefährdeten Stufe absenken. Wo es tatsächlich eingreift, hängt jedoch von der Konstruktion ab. Ein Ausgangs-Pad, das den Vorverstärker entlastet, schützt möglicherweise weder die Kapsel noch die interne Elektronik vor Übersteuerung. Lesen Sie Angaben zum maximalen Schalldruck deshalb immer zusammen mit dem angegebenen Verzerrungskriterium und den geltenden Pad-Einstellungen, statt eine einzelne hervorgehobene Zahl als universelle Grenze zu betrachten.

Kondensatormikrofone können eine geringe Membranmasse mit einem weitreichenden Frequenzgang und einer zweckmäßigen Empfindlichkeit verbinden. Diese Eigenschaften können bei akustischen Instrumenten, Becken, detailreichem Gesang und Sprache hilfreich sein. Sie garantieren jedoch nicht in jedem Raum ein natürliches Ergebnis. Ein ungünstig positioniertes Mikrofon in einem stark reflektierenden Raum kann eine ungeeignete akustische Balance sehr deutlich wiedergeben.

Empfindlichkeit und Eigenrauschen sollten getrennt betrachtet werden. Eine höhere Empfindlichkeit bedeutet mehr Ausgangsspannung bei gleichem Schalldruck. Dadurch kann am Mischpult weniger Vorverstärkung erforderlich sein. Eigenrauschen bezeichnet dagegen das vom Mikrofon selbst erzeugte Rauschen. Bei einer leisen Sprachaufnahme kann es auffallen. Eine laute Schlagzeug- oder Perkussionsquelle stellt eher Übersteuerungsfestigkeit und Positionierung auf die Probe.

• Kapsel und Richtcharakteristik passend zur Quelle wählen, nicht nach Prestige oder Größe.
• Vor dem Anschließen prüfen, ob die Stromversorgung zum Mikrofon passt.
• Raumreflexionen, über das Stativ übertragene Schwingungen und Luftbewegungen berücksichtigen.
• Sowohl in der Mikrofonelektronik als auch im nachfolgenden Vorverstärker ausreichend Aussteuerungsreserve lassen.

Bei einer beispielhaften Aufnahmesitzung in Abu Dhabi treten eine Person an der Akustikgitarre und eine singende Person gemeinsam auf. Die tontechnische Fachkraft hört sich zunächst den Raum an und positioniert ein Kondensatormikrofon für die Gitarre, ohne es direkt auf einen übermäßig dröhnenden Bereich zu richten. Ein zweites Mikrofon übernimmt den Gesang. Ausreichender Abstand und eine geeignete Ausrichtung begrenzen das Übersprechen, während die Darbietung für beide angenehm bleibt.

Vor dem Einschalten der richtigen Versorgung schaltet die Fachkraft die Abhör- und Aufnahmewege stumm und lässt die Geräte anschließend entsprechend ihrer Anleitung betriebsbereit werden. Bei voller Spiel- und Gesangsintensität wird die Eingangsverstärkung eingestellt. Das Mikrofon-Pad kommt nur bei Bedarf infrage. Eine kurze Probeaufnahme wird auf Raumreflexionen, Atemgeräusche, Stuhlbewegungen und das Zusammenspiel der beiden Mikrofone geprüft.

1. Die Anforderungen des Modells prüfen und eine geeignete symmetrische Verbindung verwenden.
2. Das Mikrofon positionieren und bei Bedarf einen Popfilter oder eine passende mechanische Entkopplung einsetzen.
3. Die vorgeschriebene Versorgung einschalten, während die Abhörwege sicher stummgeschaltet sind.
4. Die Vorverstärkung mit realistischem Spiel und Gesang einstellen und eine Probeaufnahme erstellen.
5. Das Ergebnis im Zusammenhang anhören und zuerst die Positionierung überarbeiten, bevor Signalbearbeitung eingesetzt wird.

Ein Fehler besteht darin, Phantomspeisung und Plug-in-Power gleichzusetzen. Sie unterscheiden sich hinsichtlich Spannung, Beschaltung und vorgesehener Anschlüsse. Ein kleines Mikrofon mit Miniaturstecker kann deshalb einen speziellen Adapter benötigen. Ebenfalls problematisch ist das Ein- oder Ausstecken gespeister Geräte bei offenem Abhörweg. Dabei können laute Impulse entstehen, die Zuhörende erschrecken und die Beschallungsanlage belasten.

Ein Kondensatormikrofon hat nicht grundsätzlich Kugelcharakteristik und nimmt auch nicht automatisch mehr Raumanteil auf als jedes dynamische Mikrofon. Bei angeglichenem Ausgangspegel bestimmen Richtcharakteristik, Abstand und Frequenzgang die Balance wesentlich mit. Vergleichen Sie deshalb die tatsächliche Positionierung und das Richtverhalten, statt höhere Empfindlichkeit mit einer besonderen Fähigkeit zu verwechseln, weiter entfernte Quellen zu hören.

• Zum Testen nicht in die Kapsel blasen, sondern Sprache oder eine kontrollierte Schallquelle verwenden.
• Ein ungeschütztes Mikrofon weder Feuchtigkeit und Staub noch starkem Wind aussetzen.
• Ein Pad nicht als Ersatz für die Suche nach der tatsächlich übersteuerten Stufe verwenden.
• Unnötige Raumgeräusche nicht unbeachtet lassen, nur weil das Mikrofon detailreich klingt.

Großmembran und Kleinmembran sind hilfreiche Beschreibungen der Bauform, aber keine festen Klangqualitätsstufen. Kleinmembranmodelle bieten häufig ein gleichmäßiges Verhalten außerhalb der Hauptachse, das bei Instrumenten und Ensembles nützlich ist. Großmembrankonstruktionen ermöglichen vielfältige Klangabstimmungen und Richtcharakteristiken. Tatsächliche Frequenzgänge und ein Hörtest sagen mehr aus als die Annahme, eine bestimmte Größe bedeute grundsätzlich einen wärmeren, helleren oder genaueren Klang.

Auf der Bühne kann ein Kondensator-Gesangsmikrofon sehr gut funktionieren, wenn Richtcharakteristik, Monitoranordnung und Mikrofontechnik zusammenpassen. Bei Außeneinsätzen sind Windschutz, sichere Befestigung und Wetterplanung wichtig. Feuchtigkeit kann bei empfindlichen Konstruktionen Rauschen oder unzuverlässiges Verhalten verursachen. Befolgen Sie deshalb die Hinweise zur Lagerung und Trocknung, statt starke Erwärmung oder improvisierte Reinigungsverfahren auszuprobieren.

Berücksichtigen Sie vor der Buchung einer Aufnahme neben dem Mikrofon auch Raum und Arbeitsablauf, wie in diesem Leitfaden zur Auswahl eines Tonstudios erläutert. Prüfen Sie bei der Anschlussplanung die Anforderungen an die Phantomspeisung. BarCoe Studios bietet Audioproduktion an. Die Aufnahmetechnik auf die Darbietung abzustimmen, ist dabei sinnvoller, als eine Mikrofonkategorie als Erfolgsgarantie zu betrachten.