Размещение микрофона

Микрофон воспринимает звуковое поле в точке расположения капсюля, а не абстрактный «звук инструмента». При его перемещении меняется соотношение звука нужного источника, соседних источников, акустических систем и отражений в помещении. Близкое размещение обычно увеличивает долю прямого звука относительно окружающего, а при увеличении расстояния в сигнал попадает больше звука помещения и соседних инструментов. Слышимый результат также зависит от размеров источника и его направленности излучения, которая меняется с частотой.

Угол важен, потому что микрофон неодинаково воспринимает звук с разных направлений. Тембр вне оси и подавление нежелательного звука зависят как от частоты, так и от номинальной диаграммы направленности. Если слегка отвернуть микрофон от участка источника с ярким звучанием, звук может стать мягче, но одновременно может измениться проникновение посторонних звуков. Определите фактическое положение капсюля и ось приёма: у моделей с боковым приёмом звука ориентация по внешнему виду корпуса может ввести в заблуждение.

У многих направленных микрофонов проявляется эффект близости: на малом расстоянии усиливаются низкие частоты. Его выраженность зависит от конструкции и рабочего расстояния, причём не все микрофоны ведут себя так. Близкое положение вокального микрофона может повысить уровень полезного сигнала, но при этом сделать заметнее задувание на взрывных согласных и изменения тембра. Расстояние и угол должны помогать исполнителю стабильно работать с микрофоном, при необходимости с подходящей ветрозащитой, а не вынуждать его занимать неудобное или непрактичное положение.

Размещение микрофона решает акустическую задачу ещё до эквализации и динамической обработки. Если в вокальный микрофон слишком сильно попадают тарелки, ослабление высоких частот одновременно делает голос глуше. Приближение капсюля к певцу или изменение его положения относительно барабанов может улучшить разделение источников без такого компромисса. Тот же принцип действует и для речи: попытка сделать далёкий голос слышнее за счёт усиления одновременно поднимает уровень звука помещения и акустических систем, попадающего в микрофон.

Удачное размещение позволяет получить больший рабочий уровень до возникновения неустойчивой акустической обратной связи. По возможности направляйте зоны меньшей чувствительности микрофона в сторону тех акустических систем, звук которых в него попадает. Ориентируйтесь на реальную диаграмму, а не исходите из того, что у любого направленного микрофона сзади есть зона нулевой чувствительности. Например, у суперкардиоидного микрофона есть задний лепесток чувствительности. Зону покрытия акустических систем, перемещения исполнителя и требуемый уровень мониторов всё равно нужно оценивать в совокупности.

Когда несколько микрофонов снимают один источник, разное время прихода звука может приводить к усилению одних частот и подавлению других при сложении сигналов. Например, оверхед, то есть микрофон над ударной установкой, и близкий микрофон могут по отдельности звучать хорошо, но вместе давать менее полновесный звук. Слушайте суммарный результат и осознанно корректируйте расположение. Переключатель полярности полезен для сравнения, но он не устраняет все частотно-зависимые последствия разницы во времени прихода звука к микрофонам.

Правило расстояний «три к одному» служит отправной точкой для уменьшения интерференции между микрофонами, снимающими отдельные источники, но не гарантирует фазовую согласованность при любой расстановке. На результат влияют громкость источников, направленность микрофонов, отражения в помещении и уровни сигналов микрофонов. Дополняйте прослушивание проверками полярности и фазы, а любую обработку для временного выравнивания оценивайте в полном миксе, не ограничиваясь оптимизацией одной изолированной пары.

На акустическом выступлении в Абу-Даби голос в вокальном микрофоне звучит отдалённо, а гитарный микрофон улавливает слишком много голоса и звука напольного сценического монитора. Прежде чем применять интенсивную обработку, звукорежиссёр проверяет расстановку вместе с исполнителями. Капсюль вокального микрофона находится ниже привычного положения рта певца, гитарный микрофон направлен прямо на резонаторное отверстие, а стоящий рядом монитор расположен в направлении высокой чувствительности микрофона.

1. Отрегулируйте вокальную стойку так, чтобы исполнителю было удобно, и попросите его петь с расстояния, которое он может естественно поддерживать.
2. Переместите гитарный микрофон к участку, где получается подходящий баланс детализации струн и звучания корпуса. Ориентируйтесь на слух, а не считайте какую-либо одну позицию универсально правильной.
3. Измените взаимную ориентацию гитарного микрофона и монитора, чтобы уменьшить попадание нежелательного звука, не мешая музыканту.
4. Послушайте голос и гитару вместе, сравните проникновение посторонних звуков и общий тембр, прежде чем применять умеренную фильтрацию или эквализацию.
5. Попросите исполнителей двигаться так, как они будут двигаться во время выступления, затем проверьте мониторный микс и устойчивость к обратной связи на требуемом рабочем уровне.

Итоговое положение представляет собой практический компромисс, а не точную лабораторную координату. Метки положения стоек помогают восстановить расстановку после смены артистов, но звукорежиссёр всё равно проверяет её заново, если сдвинули стул или появился другой инструмент. Положение, которое работало на репетиции, может потребовать корректировки при изменении планировки сцены или манеры поведения исполнителя.

• Если начинать с эквализации, можно замаскировать проблему размещения, одновременно убрав полезные составляющие тембра нужного источника.
• Направление микрофона на ту часть инструмента, которая кажется самой громкой, может подчеркнуть потоки воздуха, механические шумы или участок с несбалансированным тембром.
• Предположение, что опубликованная диаграмма одинакова на всех частотах, не учитывает реальное внеосевое поведение и особенности приёма звука сзади.
• Настройка микрофонов только при прослушивании каждого по отдельности не выявляет проникновение посторонних звуков и интерференцию, которые проявляются, когда открыты все каналы.
• Стойка, мешающая исполнителю свободно двигаться, затрудняет стабильную работу с микрофоном и может стать физическим препятствием.

Вносите по одному осмысленному изменению и сравнивайте результат при примерно одинаковом уровне прослушивания. Прежде чем перемещать микрофон рядом с громким монитором или переподключать его кабель, приглушите или отключите соответствующий сигнальный тракт, чтобы избежать нежелательных импульсных выбросов и обратной связи. Безопасность слуха и удобство исполнителя важнее эффектного звучания отдельного канала. Лучшее положение обеспечивает стабильный результат на протяжении всего выступления, а не просто самый впечатляющий звук в наушниках.