Акустическая обратная связь

Микрофон не может отличить голос певца от того же голоса, звучащего из сценического монитора. Оба звука преобразуются в электрические сигналы, проходят через микшер и снова поступают в громкоговоритель. На частотах, где при полном прохождении петли обеспечиваются достаточное усиление и подходящее соотношение фаз, возвращающийся звук усиливает сам себя вместо того, чтобы затухать. Частота, на которой первой возникает неустойчивость, зависит от всего акустического и электрического тракта.

Этот тракт включает характеристики микрофона, зону покрытия громкоговорителя, отражения в помещении, расстояния и любую обработку сигнала на его пути. Небольшое изменение положения оборудования может изменить частоту, на которой первым возникнет звон. Поэтому обратная связь не обязательно означает неисправность микрофона или слишком высокое положение мастер-фейдера. Понимание сигнального тракта помогает определить конкретный маршрут, замыкающий петлю.

• Устойчивый свист обычно указывает на сравнительно узкую область частот, в которой возникла неустойчивость.
• Низкочастотный вой может быть связан с накоплением низкочастотной энергии в помещении, микрофоном инструмента или резонансами сцены.
• Несколько открытых микрофонов могут уменьшать доступное усиление до возникновения обратной связи в зависимости от их расположения и маршрутизации.

Обратная связь мешает разборчивости, отвлекает исполнителей и может создавать опасно громкий звук. Если во время проверки в пустом зале система едва сохраняет устойчивость, у нее почти нет запаса на случай, когда ведущий выйдет вперед или певец направит микрофон на напольный монитор. Практическая цель состоит в том, чтобы получить достаточный уровень с запасом устойчивости, а не поднять фейдер как можно выше.

Усиление до возникновения обратной связи, или gain before feedback, показывает, какое полезное усиление допускает конкретная конфигурация до потери устойчивости. Чтобы увеличить его, часто стоит начать с акустики: переместить громкоговоритель, поднести микрофон ближе к источнику или снизить избыточную громкость на сцене. Перераспределение усиления между предусилителем и фейдером само по себе не повышает устойчивость, если общее усиление в петле остается прежним.

У направленных микрофонов есть области пониженной чувствительности, но у кардиоидных, суперкардиоидных и других диаграмм они расположены по-разному. Подавление звука также зависит от частоты. Изучите диаграмму направленности микрофона, а не исходите из того, что любой напольный монитор нужно ставить строго с его тыльной стороны. По возможности размещайте основные громкоговорители ближе к зрителям, чем открытые микрофоны, если это допускает план звукового покрытия.

Фильтр высоких частот (ФВЧ) позволяет убрать ненужную низкочастотную энергию из речи или сигнала инструментов, для которых такая обработка уместна. Высокочастотный свист он не устранит. Параметрические фильтры позволяют работать с конкретными резонансами, а автоматический подавитель обратной связи может служить дополнительной защитой. Ни то ни другое не заменяет правильного размещения оборудования, продуманной маршрутизации и квалифицированного специалиста, который оценивает результат на слух.

Во время панельной дискуссии в Абу-Даби ведущий подходит к переднему краю небольшой сцены, держа ручной микрофон на уровне пояса. Звукорежиссер поднимает уровень канала, чтобы восстановить громкость речи, и в мониторе появляется звон. Слабый прямой звук голоса и сильный звук громкоговорителя, попадающий в микрофон, уменьшили рабочий запас устойчивости системы.

1. Сразу снизьте уровень посыла на проблемный монитор, а не оставляйте звон звучать, пока подбираете фильтр.
2. Попросите ведущего держать микрофон ближе ко рту и вернуться за зону покрытия основных громкоговорителей.
3. Уточните, действительно ли ведущему нужно слышать собственный голос в напольном мониторе, и отключите ненужные посылы.
4. В тихом зале, контролируя уровни, определите оставшиеся резонансы и сделайте умеренный срез эквалайзером на проблемном выходе.
5. До прихода зрителей повторите проверку с перемещением по сцене на рабочем уровне громкости и оцените качество речи на слух.

Такую проверку следует включить в процедуру саундчека мероприятия вместе с проверкой речи из всех предполагаемых точек выступления. Зафиксируйте полезные решения по маршрутизации, но при изменении расстановки на сцене проведите оценку заново.

• Если обхватывать решетку микрофона ладонью, могут измениться его направленность и частотная характеристика, из-за чего он будет хуже подавлять звук ближайших громкоговорителей.
• Срезая каждый видимый пик спектра, легко принять музыкальный материал за признак неустойчивости. Прежде чем применять фильтр, убедитесь, что именно вызывает звон.
• Коррекция эквалайзера основного микса ради проблемы, возникающей только в мониторах, меняет звук для зрителей, но не обязательно устраняет нужную петлю обратной связи.
• Постоянное повышение уровня тихих каналов может маскировать плохую технику работы с микрофоном, пока весь запас устойчивости не будет исчерпан.
• Рассчитывая на компрессию как на средство предотвращения обратной связи, легко упустить из виду компенсирующее усиление (makeup gain) и рост фактического усиления при восстановлении компрессора.

Не вызывайте намеренно длительную громкую обратную связь ради демонстрации. Проводите контролируемые проверки, берегите слух и заранее обеспечьте возможность быстро заглушить нужный выход. Если во время выступления система снова теряет устойчивость, сначала снизьте уровень в проблемном тракте, а к диагностике переходите, когда ситуация станет безопасной.