Мониторный микс

Звукорежиссёр отправляет выбранные входные каналы на вспомогательную шину и направляет её на нужный мониторный выход. Для каждого источника задаётся свой уровень посыла: вокалисту можно подать больше голоса, а барабанщику сделать громче источники, помогающие держать ритм. Если исполнителям нужен разный баланс, отдельные шины позволяют создать независимые миксы в пределах возможностей пульта и доступного числа выходов.

Многие мониторные посылы настраивают в режиме pre-fader, то есть с отбором сигнала до фейдера, чтобы изменения микса для публики не влияли на сценический баланс. Однако это не обязательно делает их независимыми от входного усиления, эквализации или всей обработки канала. Какие параметры остаются общими, зависит от выбранной точки отбора сигнала. Прежде чем обещать, что другие регулировки не повлияют на мониторный микс, необходимо разобраться в настройке AUX-посылов.

Мониторинг помогает исполнителям контролировать высоту нот, ритм, артикуляцию и взаимодействие в ансамбле. Полезный микс даёт уверенность, не заполняя звуком всё доступное пространство. Главным ориентиром может быть ведущий вокал, ритмический инструмент, музыкальный сигнал для вступления или просто собственный голос либо инструмент на уровне, достаточном, чтобы не петь или не играть с излишним усилием.

Громче не обязательно значит разборчивее. Лишние каналы могут маскировать именно тот ориентир, который нужен музыканту, а чрезмерная громкость напольного монитора приводит к проникновению его звука в микрофоны или зрительскую зону. Мониторный микс с чёткими приоритетами помогает выступлению и не мешает FOH-миксу, то есть миксу для публики. Потребности в мониторинге индивидуальны, поэтому точный вопрос обычно полезнее предположения, что каждый хочет слышать всю группу.

Напольный монитор представляет собой акустическую систему, работающую рядом с включёнными микрофонами, поэтому его расположение имеет значение. Направляйте его на исполнителя, учитывая диаграмму направленности микрофона и направления, с которых он слабее принимает звук. Оптимальное место зависит от этой диаграммы и геометрии сцены, а не от правила, будто каждый монитор нужно ставить строго позади каждого микрофона. При перемещении исполнителя доступный запас по усилению до возникновения обратной связи может меняться.

• Мономиксы занимают меньше выходных трактов и могут давать простой и понятный звуковой ориентир.
• Стереомиксы для внутриушных мониторов позволяют пространственно разделять источники, если система это поддерживает, но требуют соответствующей схемы стереомаршрутизации.
• Общие миксы экономят ресурсы, но требуют согласовать приоритеты; независимые миксы полезны, когда потребности исполнителей расходятся.

На саундчеке группы в Абу-Даби ведущий вокалист просит сделать всё громче в напольном мониторе. Звукорежиссёр уточняет, какой элемент сложнее всего расслышать, и выясняет, что вокалист не может различить свой голос на фоне стоящего рядом гитарного усилителя. Если убрать из этого монитора лишнюю гитару и обсудить, куда направить усилитель, голос станет лучше слышен без значительного повышения уровня монитора.

Клавишнику нужен другой баланс с отчётливым ритмическим ориентиром, поэтому для него используют отдельную шину. Каждый выход маркируют и проверяют с того места, где будет находиться соответствующий исполнитель. Последовательно организованный саундчек даёт группе время запросить изменения в полноценном музыкальном контексте, вместо того чтобы принимать все решения при проверке одного отдельного входа.

1. Уточните у каждого исполнителя, какие источники ему необходимы и куда будет подаваться микс: на напольный монитор или в систему внутриушного мониторинга. До распределения выходов согласуйте, нужен ли моно- или стереосигнал.
2. Начните с умеренных выходных уровней и убедитесь, что каждая шина приходит на нужное устройство. Из-за неверной маркировки напольного монитора правильные регулировки могут казаться бесполезными.
3. Сначала подайте главный звуковой ориентир, затем добавляйте остальные источники только по мере необходимости. Проверяйте микс при игре, близкой к реальному выступлению, а не ограничивайтесь речевой проверкой микрофонов.
4. Проверьте микс при игре всего ансамбля. Маскировка и проникновение звука от других источников на сцене часто выявляют проблемы, которых не было при проверке каждого источника отдельно.
5. Договоритесь о простых формулировках запросов на изменения и сигналах для общения. Во время регулировки следите за реакцией исполнителя и уточняйте, удалось ли решить именно ту проблему, о которой он говорил.

Для артистов, которые учатся описывать свои потребности в мониторинге, BarCoe Studios проводит короткие практические курсы по концертному звуку с выдачей сертификата. Курс «Как лучше звучать на сцене» подойдёт как отправная точка: он помогает разобраться в общении между артистом и звукорежиссёром без необходимости осваивать каждую функцию пульта.

• По умолчанию добавлять всю группу в каждый напольный монитор. Начните с музыкальных приоритетов, а то, что уже достаточно хорошо слышно непосредственно со сцены, не дублируйте без необходимости.
• Пытаться решить проблему обратной связи повышением выходного уровня. Найдите тракт, в котором она возникает, и проверьте расположение оборудования, особенности работы микрофона и подходящую эквализацию.
• Менять усиление общего предусилителя, не проверяя уже настроенные мониторные балансы. Изменение ради микса для публики может повлиять сразу на несколько миксов для исполнителей.
• Вносить значительные изменения во время песни без предупреждения. Небольшие согласованные корректировки уменьшают риск неожиданностей, особенно для исполнителей, изолированных от окружающего звука внутриушными мониторами.

Ещё одна ошибка заключается в том, чтобы не различать отсутствующий источник и источник, который есть в миксе, но маскируется другими звуками. Прослушивание в режиме Solo может подтвердить наличие сигнала, однако исполнитель слышит совокупный звук всей сцены. Попросите сыграть короткий фрагмент, на котором проявляется проблема, а затем по возможности скорректируйте конкурирующие сигналы или положение источника. Работа с мониторным звуком строится на диалоге, подкреплённом грамотной маршрутизацией, а не просто на стремлении повысить уровни посылов.