DI-бокс

У гитарного звукоснимателя, клавишного инструмента и микрофона могут быть разные выходные уровни и импедансы. DI-бокс имеет вход, рассчитанный на соответствующий источник, и балансный выход, который можно подключить подходящим кабелем к предусилителю микшерного пульта. Это не просто переход с разъема джек на XLR: электрические параметры подключения не менее важны, чем форма разъема.

В пассивном DI-боксе обычно используется трансформатор. Такой DI-бокс не требует питания и может обеспечивать гальваническую развязку между входом и выходом, а его импедансные характеристики и соотношение уровней зависят от трансформатора и подключенной нагрузки. Активный DI-бокс использует электронную схему с питанием и может иметь очень высокое входное сопротивление, подходящее для некоторых пассивных звукоснимателей. При этом активная схема сама по себе не означает наличия трансформаторной развязки.

Балансная передача позволяет совместимому приемному входу подавлять помехи, которые одинаково наводятся на оба сигнальных проводника. Благодаря этому длинная линия от сцены до пульта устойчивее к помехам, чем обычный небалансный инструментальный кабель. Делайте небалансное соединение достаточно коротким и переходите на балансную линию рядом с источником, а не устанавливайте DI-бокс только на дальнем конце кабеля.

Неподходящая входная нагрузка может изменить уровень и тембр пассивного инструмента, особенно при использовании пьезозвукоснимателей или других высокоомных источников. Правильно выбранный DI-бокс обеспечивает подходящую нагрузку для звукоснимателя и подает на пульт сигнал с удобным для работы уровнем. Лучше сразу обеспечить корректное электрическое согласование, чем потом пытаться вернуть потерянную яркость радикальной эквализацией.

DI-боксы также упрощают сценическую коммутацию. Стандартное балансное соединение можно провести через стейджбокс и микрофонные линии, сохранив при этом подачу сигнала на сценический усилитель исполнителя. Это не означает, что каждому устройству нужен DI-бокс: источник с подходящим балансным выходом можно подключить напрямую к соответствующему входу пульта.

DI-бокс с трансформаторной развязкой может помочь при некоторых проблемах с земляными петлями, разрывая проводящий путь между подключенными системами. Однако фон и гудение могут возникать и в самом инструменте, блоке питания, кабеле или из-за помех от осветительного оборудования. Выясняйте причину, а не считайте любой шум доказательством того, что нужно отключить сигнальную землю.

Выбирайте активный или пассивный DI-бокс исходя из источника и характеристик конкретного устройства, а не по правилу, будто всем бас-гитарам нужен один тип, а всем клавишным другой. Для активного выхода с высоким уровнем сигнала может подойти пассивный DI-бокс, а чувствительному к нагрузке пассивному звукоснимателю может быть полезен активный вход с очень высоким сопротивлением. В обеих категориях встречаются конструкции с разным запасом по уровню и разными характеристиками нагрузки.

• Проверьте, монофонический источник или стереофонический: один обычный одноканальный DI-бокс не сохраняет два независимых канала.
• Прежде чем подключать выход усилителя, предназначенный для акустической системы, убедитесь, что DI-бокс прямо рассчитан на такой уровень сигнала.
• Проверьте совместимость с фантомным питанием или установите подходящую батарею, если она требуется активному DI-боксу.
• Промаркируйте выход и все линии подачи сигнала на усилитель, чтобы последующие изменения коммутации не создавали неожиданных маршрутов.

На музыкальном мероприятии в Дубае клавишнику нужен стереосигнал на основном пульте для озвучивания зала, а также подключение к сценическому усилителю. Звукорежиссер проверяет характеристики выходов клавишного инструмента и выясняет, что запланированная линия по сцене будет небалансной. Два подходящих канала DI рядом с инструментом обеспечивают балансную передачу, а совместимые сквозные выходы подают сигнал на сценический усилитель согласно выбранной схеме подключения.

1. Уточните, действительно ли для выступления нужно стерео, и согласуйте количество входов до начала коммутации.
2. Подключите левый и правый выходы отдельно, используя короткие кабели от источника и четко маркируя каналы.
3. Настройте входные аттенюаторы с учетом допустимого входного уровня DI-бокса и типичного уровня сигнала клавишного инструмента во время выступления.
4. Проверьте подачу сигнала на сценический усилитель, затем прослушайте полностью подключенную систему на наличие шумов.
5. Если появился фон, безопасно проверьте действие штатного переключателя ground lift на DI-боксе, затем проверьте тембр, расположение сигналов в стереопанораме и усиление на пульте.

Укажите количество каналов, требования к DI-боксам и линии подачи сигнала на усилители в техническом райдере и плане сцены. Четкая информация, предоставленная заранее, помогает команде по организации мероприятия спланировать коммутацию без догадок о том, что исполнитель подразумевает под подключением клавишного инструмента.

• Если заменить DI-бокс обычным пассивным переходником между разъемами, сигнал может остаться небалансным, а нагрузка для источника оказаться неподходящей.
• Объединение стереовыходов обычным Y-кабелем может привести к тому, что выходы начнут подавать сигнал друг на друга. Вместо этого используйте специально предусмотренный способ суммирования.
• Уменьшение усиления предусилителя на пульте не устранит перегрузку, уже возникшую на входе DI-бокса. Снизьте уровень источника или включите подходящий аттенюатор.
• Подключение выхода усилителя мощности к обычному инструментальному входу может повредить оборудование, если DI-бокс специально не рассчитан на такое применение.
• Удаление контакта защитного заземления из сетевой вилки ради устранения фона создает риск поражения электрическим током и никогда не является допустимым способом устранения звуковых помех.

Если при смешивании сигнала DI-бокса с микрофоном, снимающим тот же инструмент, звук становится тонким, проверьте полярность и разницу во времени прихода сигналов, а не считайте DI-бокс неисправным. Два по отдельности исправных сигнала могут влиять друг на друга при смешивании. Сначала послушайте каждый отдельно, затем оба вместе и принимайте решение о согласовании с учетом желаемого звучания.