Aux-посыл

Вспомогательную шину, или aux-шину, можно представить как ещё один микс, собираемый внутри пульта. На каждом входном канале есть регулировка уровня посыла на эту шину: она определяет, сколько сигнала данного источника в неё попадёт. У шины обычно есть собственный общий регулятор уровня, возможности обработки и назначение на выход. Увеличивая посыл вокала, вы добавляете его в выбранный тракт, не обязательно меняя уровень вокала в основном миксе для зрителей.

Точка отбора определяет, из какого участка тракта канала посыл получает сигнал. Префейдерный посыл (pre-fader) берёт сигнал до фейдера канала, а постфейдерный (post-fader) следует за изменениями этого фейдера. Эти обозначения не описывают полностью зависимость посыла от эквализации, динамической обработки или кнопок отключения звука (mute). Цифровые пульты могут предлагать несколько точек отбора. Точное поведение следует проверить по документации пульта и прослушиванием.

• Выберите вспомогательную шину и убедитесь, что она направлена на нужный физический выход или во внутренний тракт.
• Выберите точку отбора, соответствующую назначению микса.
• Настройте посылы отдельных каналов, следя за индикатором уровня шины и прослушивая сигнал там, куда он направлен.
• Прежде чем увеличивать громкость воспроизведения, проверьте обработку шины, её общий уровень, назначение на выход и состояние mute.

Исполнителям и слушателям часто нужен разный баланс. Зрителям может быть нужна полная музыкальная картина, а певцу нужны чёткие ориентиры для интонации и ритма. Вспомогательный микс позволяет учесть эту разницу, не пытаясь одним балансом удовлетворить всех. Он также позволяет подавать на процессор реверберации выбранные сигналы, а не всю программу целиком. При этом отдельный возврат эффекта регулирует, сколько обработанного сигнала попадёт в основной микс.

Маршрутизация мониторных сигналов влияет на уверенность исполнителя и слуховой комфорт на сцене. Увеличение посылов всех источников редко улучшает разборчивость: конкурирующие звуки могут маскировать именно ту информацию, которая нужна музыканту. Продуманный мониторный микс начинают с основных ориентиров, добавляя остальные сигналы только тогда, когда они помогают исполнению. В системах внутриушного мониторинга стереокартину и меры защиты слуха следует учитывать при проектировании всей системы, а не ограничиваться настройкой посылов.

Постфейдерный посыл на эффект обычно помогает сохранять нужное соотношение сухого сигнала и реверберации при перемещении фейдера источника. Возврат реверберации остаётся отдельным каналом или трактом возврата со своей маршрутизацией. Если сухой вокал убрать фейдером, но посыл оставить префейдерным, реверберация может неожиданно продолжить звучать, если только звукорежиссёр не предусмотрел такое поведение намеренно.

Префейдерный мониторный посыл не зависит от фейдера канала, но не обязательно независим от предусилителя. Изменение общего аналогового входного усиления может повлиять на все миксы далее по тракту, использующие этот предусилитель. Обработка входного канала тоже может влиять на мониторы, если сигнал для посыла отбирается после неё. Сначала настройте входное усиление, затем проверьте, как пульт работает с компенсацией усиления, отключением каналов через mute и альтернативными точками отбора.

На небольшом музыкальном мероприятии в Дубае солист использует напольный монитор, барабанщик использует другой монитор, а пульт подаёт сигнал на общий процессор вокальной реверберации. Звукорежиссёр назначает две префейдерные aux-шины на сценические выходы, а одну постфейдерную aux-шину на процессор реверберации. Каждое назначение чётко подписывают, чтобы настройка для одного исполнителя случайно не изменила сигнал, предназначенный другому.

1. Спросите певца, какие звуковые ориентиры ему нужны, затем постройте микс первого напольного монитора вокруг ведущего вокала, умеренно добавляя сопровождающие инструменты.
2. Настройте баланс для барабанщика отдельно, ориентируясь на ритмические и музыкальные опорные сигналы, а не копируя настройки певца.
3. Направьте выбранные вокальные каналы на шину реверберации, затем добавьте возврат эффекта в микс для зрителей.
4. Во время саундчека переместите фейдер одного из каналов основного микса и убедитесь, что уровни в мониторах остаются стабильными, а постфейдерный посыл на эффект следует за фейдером.

Если певец просит добавить вокал, звукорежиссёр сначала уточняет, о каком миксе идёт речь, и только затем меняет посыл. Просьба со сцены не означает автоматически, что нужно увеличить уровень в системе для зрителей. Руководство по сигнальному тракту концертного звука даёт полезный контекст, помогающий различать входной канал, шину и физический выход.

Даже если индикаторы шины показывают сигнал, звука может не быть, когда шина не назначена на ожидаемый выход. И наоборот, выход может работать исправно, но все посылы источников на него могут быть убраны. Проследите весь тракт вместо того, чтобы поднимать все регуляторы подряд. Используйте функции контрольного прослушивания пульта на безопасном уровне и убедитесь, что выбранный режим действительно позволяет услышать тот сценический выход, который вы собираетесь проверить.

• Не путайте уровень посыла одного входного канала с общим уровнем всего вспомогательного микса.
• Не направляйте возврат эффекта обратно в посыл на тот же эффект, если только вы намеренно не создаёте управляемую обратную связь.
• Перед значительным перемещением фейдера проверьте, не включён ли режим sends-on-faders, в котором фейдеры управляют посылами.
• Не предполагайте, что любое отключение звука через mute или вызов сцены одинаково влияет на все вспомогательные тракты.

Когда напольный монитор находится на грани акустической обратной связи, увеличение посыла может усугубить проблему, а не улучшить слышимость. Сначала проверьте положение микрофона, направление акустической системы, громкость на сцене и состав микса. При стереомониторинге проверьте объединение шин в стереопару, работу панорамирования и подключения обоих выходов: отсутствие одной стороны может создать ложное впечатление, что неверно настроены посылы отдельных каналов. Сохраняйте рабочую конфигурацию только после проверки того, какие параметры будут восстанавливаться при вызове сцены.