Баланс белого

У разных источников света разный спектральный состав. При дневном свете, тёплом комнатном освещении и под различными светодиодными приборами одна и та же поверхность может выглядеть на снимке по-разному. Зрение человека адаптируется ко многим таким изменениям, но камере нужна настройка для их интерпретации. Баланс белого меняет соотношение цветовых каналов так, чтобы выбранный нейтральный эталон выглядел нейтральным на готовой фотографии.

Предустановки камеры, например «Дневной свет», «Облачно» и «Лампа накаливания», служат удобной отправной точкой. Настройка в кельвинах позволяет регулировать цветовую температуру примерно по оси от синего к янтарному. В большинстве камер более высокое значение в кельвинах делает изображение теплее, а более низкое делает его холоднее. Такая компенсация может казаться противоположной тому, как описывают цвет самого источника света.

Цветовая температура описывает не все возможные цветовые сдвиги. Регулировка оттенка, обычно обозначаемая Tint, корректирует сдвиг примерно по оси от зелёного к пурпурному, что важно при работе со многими искусственными источниками света. Два источника с одинаковой заявленной цветовой температурой могут по-разному передавать цвет поверхностей из-за различий в спектре. Баланс белого позволяет сделать эталон нейтральным, но не гарантирует одинаковую передачу всех материалов при этих источниках.

Нежелательный цветовой оттенок может придать коже нездоровый вид, изменить цвет белой одежды или сделать товар непохожим на то, как он выглядит в действительности. Важна и стабильность цвета в серии. Если автоматический баланс белого меняется между почти одинаковыми кадрами, привести всю серию к единому виду при обработке становится сложнее. При стабильном освещении фиксированная настройка или настройка по эталону делает результат более предсказуемым.

Нейтральная цветопередача не всегда является творческой целью. В вечернем интерьере уместно сохранить некоторую теплоту, а сцене в тени может подойти слегка холодная атмосфера. Важно различать намеренное цветовое решение и случайный оттенок. По возможности начните с надёжного эталона, а затем осознанно выберите художественную подачу, вместо того чтобы корректировать цвет по привычке.

Точная цветопередача особенно важна в предметной съёмке, где покупателям может быть нужно оценить материал или отделку. Баланс белого составляет лишь часть этого процесса. Также важны качество освещения, профили камеры, отражения, мониторы для обработки и настройки экспорта. Нейтрально-серый эталон не может компенсировать все недостатки на других этапах работы с цветом.

1. Разместите подходящий нейтральный эталон там, где находится объект съёмки, и осветите его тем светом, который действительно падает на объект.
2. Избегайте бликов, глубоких теней и пересветов с потерей информации на эталоне, поскольку они могут исказить измерение.
3. Настройте баланс белого камеры по эталону или снимите эталон, чтобы использовать его при обработке RAW, то есть необработанных данных сенсора, в совместимом ПО.
4. После установки нейтрального баланса проверьте кожу и другие важные цвета, не полагаясь только на эталон.
5. Повторяйте съёмку эталона всякий раз, когда существенно меняется источник света, положение объекта или соотношение разных источников освещения.

Обычный лист бумаги не всегда подходит в качестве надёжного нейтрального эталона: покрытия и оптические отбеливатели могут влиять на его вид. Если важна стабильная цветопередача, используйте подходящий эталон. Располагайте его под таким углом, чтобы он получал свет так же, как объект съёмки. Карта, обращённая к другому источнику света, может дать поправку, которая не подходит для лица или предмета.

При смешанном свете нужно прежде всего работать с самим освещением. Если одну сторону лица освещает дневной свет, а другую тёплый комнатный, единая настройка для всего кадра не сможет идеально нейтрализовать обе стороны. Измените положение модели, ослабьте нежелательный источник или, где это возможно, согласуйте по цвету управляемый рисующий свет с остальным освещением. Локальная обработка может помочь, но участки, где смешивается свет разного цвета, по-прежнему сложны для коррекции.

Фотограф готовится снимать портреты в офисе в Дубае с большими окнами и тёплыми потолочными светильниками. На первом пробном кадре щека со стороны окна выглядит холодной, а противоположная заметно теплее. Автоматический баланс белого меняет общий цвет изображения, но не устраняет эту разницу. Фотограф понимает, что проблема в смешанном освещении, а не просто в неверно выбранной предустановке.

Получив разрешение, фотограф ослабляет мешающий потолочный свет рядом с местом съёмки и перемещает модель так, чтобы свет из окна освещал её более равномерно. Если используется дополнительный прибор, его цвет оценивают относительно света из окна. Нейтральный эталон снимают на месте лица, затем делают пробный кадр, чтобы одновременно проверить кожу, одежду и фон.

После этого настройку камеры сохраняют неизменной для всей портретной серии. Съёмка в формате RAW позволяет позднее аккуратно уточнить баланс, но основную сложную задачу решает улучшенная схема освещения. Переходя в глубину офиса, фотограф снова снимает эталон, а не рассчитывает, что прежняя настройка подойдёт в любой точке помещения.

• Ожидать, что одна общая коррекция нейтрализует несколько источников разного цвета, значит не учитывать, как их свет распределяется по объекту.
• Если эталон находится не в том же освещении, что и объект, поправка может оказаться рассчитанной на другой свет.
• Путаница между цветовой температурой источника в кельвинах и компенсирующей настройкой камеры может привести к коррекции в неверную сторону.
• Полная нейтрализация любого тёплого освещения может лишить сцену задуманной или естественной атмосферы.
• При оценке на некалиброванном мониторе или в окружении с выраженными цветными поверхностями правильная коррекция может показаться ошибочной.

Оценивайте цвет в достаточно контролируемых условиях просмотра и сравнивайте снимки одной серии между собой. Не вносите сильные поправки, опираясь только на память, особенно при работе с незнакомыми материалами. Если после установки нейтрального баланса какая-то поверхность всё ещё выглядит неправильно, проверьте ограничения спектра освещения, отражения и профиль камеры, вместо того чтобы снова и снова уводить всю фотографию от нейтральной цветопередачи.