Софтбокс

Свет от совместимой импульсной головки или прибора постоянного света попадает внутрь насадки, отражается от ее стенок и проходит через переднюю рассеивающую панель. В некоторых конструкциях предусмотрен внутренний рассеиватель, который помогает распределить свет до того, как он достигнет внешней поверхности. В результате видимый источник становится больше, чем открытая лампа, хотя яркость по площади панели может быть не совсем равномерной.

Мягкость света зависит прежде всего от видимого размера источника с точки расположения объекта съемки. Большая передняя панель, установленная близко, позволяет свету плавно обрисовывать контуры лица и создавать постепенные переходы в тенях. Если отодвинуть ту же насадку значительно дальше, ее угловой размер уменьшится, а свет станет относительно жестче. Слово «софтбокс» обозначает конструкцию насадки, но не гарантирует мягкий свет при любом ее расположении.

Насадка также меняет направление и ширину распространения света. Ее корпус частично ограничивает боковую засветку по сравнению с открытым рассеивающим полотном, при этом передняя панель остается широким источником света. Утопленная передняя панель или дополнительные соты позволяют еще точнее ограничить зону освещения. Эти средства влияют не только на объект съемки, но и на помещение и фон, поэтому после установки оценивайте весь кадр.

Софтбокс помогает получать предсказуемые переходы между освещенными и теневыми участками. Это позволяет легче передавать кожу, ткань и изогнутые предметы без резких границ теней. При этом он не устраняет автоматически ни фактуру, ни отражения. Направление по-прежнему важно: широкий источник сбоку может подчеркнуть рельеф поверхности, а тот же источник вблизи оптической оси камеры сделает этот рельеф менее заметным.

Расстояние влияет и на мягкость света, и на перепады освещенности в съемочной зоне. Близкий источник может создавать заметную разницу между ближней и дальней частями группы или предмета. Если отодвинуть его дальше, экспозиция по глубине сцены станет относительно равномернее, но видимый размер источника уменьшится. Более крупная насадка поможет найти баланс между этими противоречащими друг другу требованиями, если рабочее пространство это позволяет.

Передняя панель отражается в глазах и на отражающих поверхностях. Ее форма может проявиться как прямоугольное отражение на упаковке или световой блик в глазах на портрете. Такие отражения могут быть полезным выразительным элементом, но их положение нужно выбирать осознанно. Если отражение перекрывает этикетку или мешает видеть глаз, изменение угла света часто эффективнее простого снижения мощности прибора.

Прямоугольные, квадратные, узкие вытянутые софтбоксы, или стрипбоксы, и восьмиугольные модели различаются формой излучающей поверхности и занимаемым пространством. Узкий стрипбокс позволяет сформировать аккуратный блик вдоль бутылки или края тела, а широкая прямоугольная панель подойдет для освещения большей площади при портретной съемке. Сама по себе форма не определяет качество света. Сравнивайте реальные размеры, устройство рассеивателей, систему крепления и возможности размещения в помещении, а не ориентируйтесь только на название модели.

Тканевые соты ограничивают свет, уходящий в стороны от оси, и помогают избежать засветки фона или соседних поверхностей. Они не превращают панель в узконаправленный прожектор и сами по себе не делают свет жестче. Еще один способ управления светом называют feathering: насадку разворачивают так, чтобы объект освещался краем светового поля, а не его центральной частью. Проверьте получившийся перепад освещенности на практике, не рассчитывая на равномерную яркость.

• Перед сборкой проверьте совместимость крепления, адаптерного кольца софтбокса (speed ring) и самой насадки с выбранным прибором.
• Соблюдайте указания производителя по нагреву и безопасным зазорам, особенно при использовании постоянного света или закрытых насадок.
• Используйте стойку, рассчитанную на эту нагрузку, и защитите ее от опрокидывания, не перекрывая проходы в рабочей зоне.
• Проверьте, ровно ли установлена передняя панель и нет ли повреждений или загрязнений, которые могут повлиять на свет.

Фотограф организует временную портретную зону в офисе в Абу-Даби. В помещении светлые стены, мало пространства по глубине, а фон должен оставаться темнее человека в кадре. Софтбокс среднего размера используется как рисующий свет, его устанавливают выше уровня глаз и сбоку. Прежде чем регулировать мощность, фотограф проверяет расстояние до источника, тени на лице и количество света, попадающего на стену.

1. Сделайте пробный кадр только с софтбоксом, чтобы увидеть создаваемые им тени.
2. Переместите насадку ближе или дальше, сохраняя нужное кадрирование, затем сравните переходы в тенях и перепады экспозиции.
3. Если фон освещен слишком сильно, разверните софтбокс, чтобы объект оказался на краю светового поля, или установите совместимые соты.
4. Проверьте отражения в очках, блики в глазах и щеку с дальней от источника стороны, прежде чем добавлять заполняющий свет.
5. Зафиксируйте итоговое положение стойки и направление источника, чтобы следующие портреты можно было снять с таким же светом.

Светлое помещение уже может давать значительный отраженный заполняющий свет. Если сразу добавить еще один прибор, портрет может стать плоским, а фон ненужно посветлеет. Более полезным решением может оказаться черная панель с теневой стороны. Этот пример показывает, почему софтбокс нужно оценивать во взаимосвязи с помещением, объектом съемки и камерой, а не считать его самостоятельной гарантией выигрышного освещения.

Самое распространенное заблуждение состоит в том, что софтбокс всегда дает мягкий свет независимо от расположения. Небольшая насадка на другом конце просторного помещения вполне может создавать четкие тени. Еще одна ошибка заключается в покупке самой большой доступной модели без учета высоты потолка, устойчивости стойки и свободного доступа. Насадка, которую невозможно точно расположить, менее полезна, чем меньшая модель, подходящая для реальных условий работы.

Не путайте мягкость света с низким контрастом. Большой источник может создавать мягкие границы теней, но оставлять неосвещенную сторону довольно темной, если от окружающих поверхностей возвращается мало света. И наоборот, небольшой источник в светлом помещении может давать резкие границы, но при этом достаточно светлые тени. Управляйте этими свойствами по отдельности с помощью размера и направления источника, отражений в помещении, дополнительного освещения или черных поглощающих поверхностей, уменьшающих заполняющий свет (negative fill).

При предметной съемке проверьте отражения с окончательного ракурса камеры, прежде чем утверждать схему света. При съемке портретов убедитесь, что глаза остаются видны, а форма лица передается правильно во всем предполагаемом диапазоне движений человека. В завершение проверьте безопасность: кабели, ножки стоек, фиксаторы, зазоры для отвода тепла и расстояние от насадки до людей. Надежная работа со светом предполагает устойчивость всей конструкции на протяжении съемки.