Боке

Когда точечный источник света находится не на расстоянии фокусировки, объектив передаёт его не резкой точкой, а размытым пятном. Размер пятна, распределение яркости внутри него и характер его границ формируют боке. На повторяющихся бликах эти особенности заметить проще всего, но боке также определяет рисунок размытой листвы, мебели, ткани и плавность перехода от резкого объекта к нерезким областям.

Форма отверстия диафрагмы влияет на форму бликов. При прикрытии диафрагмы с более прямыми краями в размытии могут появляться заметные многоугольники, а изогнутые лепестки позволяют сохранить более округлое отверстие. У краёв кадра частичное перекрытие световых пучков элементами объектива может придавать бликам форму кошачьего глаза. Оптическая схема и аберрации также определяют, будет ли размытие плавным, с выраженными контурами, неравномерным или с заметной фактурой внутри каждого блика.

Эти особенности меняются в зависимости от диафрагмы, дистанции фокусировки, фокусного расстояния и положения в кадре. Объектив, дающий мягкий рисунок в одной сцене, в другой может создавать пёстрое, беспокойное размытие. Глубина резкости описывает диапазон расстояний, в котором объекты выглядят достаточно резкими, а боке описывает рисунок за пределами этого диапазона. Разделяя эти понятия, проще точно сравнивать объективы и принимать творческие решения.

Нерезкие области тоже влияют на внимание зрителя. Яркие кольца за лицом могут отвлекать от глаз даже при сильно размытом фоне. Плавные тональные переходы помогают создать спокойный портрет, а отчётливые световые пятна могут подойти для оживлённой вечерней сцены. Боке полезно, когда работает на замысел снимка, а не потому, что максимальное размытие само по себе служит признаком качества.

То, что находится на фоне, часто важнее небольших различий между объективами. Яркая вывеска за головой человека остаётся заметным пятном и после расфокусировки. Повторяющиеся элементы ограждения могут образовывать множество пересекающихся линий. Небольшое смещение камеры порой устраняет эти помехи эффективнее, чем дальнейшее открытие диафрагмы или выбор объектива с определённым характером рисунка.

Этот баланс особенно важен в деловом портрете. Лицо должно быть достаточно резким, чтобы результат выглядел продуманным, а фон должен помогать раскрыть человека, а не демонстрировать эффект размытия. В портрете в окружающей обстановке сохранение узнаваемого контекста может быть ценнее, чем превращение всех деталей вокруг в неразличимые пятна.

Если позволяет пространство, увеличьте расстояние между объектом и фоном. Приближайтесь к объекту только тогда, когда возникающие перспектива и кадрирование подходят для снимка. Более открытая диафрагма может увеличить размер размытых пятен, но важно проверить, остаются ли нужные детали объекта резкими. Изменение фокусного расстояния также меняет границы кадра, поэтому оценивайте всю композицию, а не только размытие.

Сравнивайте объективы по возможности на одной и той же сцене, с одинаковой точки, при одинаковом кадрировании и в одинаковых условиях просмотра результата. Иначе различия в расстоянии до фона или масштабе изображения могут оказаться решающими. Изучайте размытие и в центре, и по краям кадра. Проверяйте также размытие переднего плана: объектив может по-разному передавать объекты перед плоскостью фокусировки и за ней.

Фотограф снимает вечерний портрет на приёме в Дубае, где за гостями расположены небольшие декоративные огни. На первом пробном кадре получаются крупные яркие круги, которые пересекаются с головой и плечами человека. Размытие сильное, но снимок выглядит перегруженным. Вместо того чтобы считать максимально открытую диафрагму окончательным решением, фотограф меняет расстановку.

1. Отведите человека дальше от фона, сохранив удобное и безопасное пространство для съёмки.
2. Сместите камеру в сторону, чтобы самые яркие огни больше не находились прямо за лицом.
3. Выберите диафрагму, обеспечивающую достаточную глубину резкости для глаз и других важных деталей лица.
4. Измените кадрирование так, чтобы в кадре осталось несколько уместных световых пятен, а не плотная стена бликов.
5. Оцените портрет в том размере, в котором его будут показывать, и проверьте, помогает ли фон подчеркнуть выражение лица.

Фотограф может оставить некоторые световые пятна различимыми, чтобы передать атмосферу приёма. Для другого портрета на той же площадке можно выбрать более спокойный фон. Оба решения могут быть удачными. Главное, помогает ли рисунок раскрыть человека и передать настроение, а не то, идеально ли круглый каждый блик и полностью ли исчезает фон.

• Называть боке любое размытие фона значит упускать разницу между степенью размытия и качеством его рисунка.
• Выбирая максимально открытую диафрагму без проверки фокуса, можно пожертвовать резкостью объекта ради декоративного фона.
• Предположение, что большее число лепестков диафрагмы гарантирует лучшее боке, не учитывает оптическую схему, содержимое сцены и личные предпочтения.
• При сравнении объективов в разных местах различия фона легко принять за различия оптики.
• Ожидание, что размытие уберёт все отвлекающие элементы, не учитывает цвет, яркость и расположение крупных пятен.

Искусственное размытие фона бывает полезным, но внимательно проверяйте волосы, прозрачные материалы, отражения и просветы между руками и ногами. Ошибочное определение границ объектов на разной глубине может сделать эффект чужеродным для сцены. Оптическое размытие также постепенно меняется с расстоянием, поэтому равномерное размытие всего фона может не соответствовать пространственным отношениям в исходной фотографии.