Многодорожечная запись

В каждом тракте записи источник соединяется с дорожкой через назначенный вход и настроенную маршрутизацию. Микрофон может подавать сигнал на одну монодорожку, а стереоклавишные могут записываться на стереодорожку со связанными каналами или на две согласованно работающие монодорожки. Рабочая станция записывает эти сигналы с общей временной привязкой, поэтому при воспроизведении сохраняется их взаимное расположение во времени, а уровни и обработку можно менять независимо.

Для одновременной записи нужно достаточно независимых входных каналов для всех записываемых источников. Большое количество дорожек в программе не добавляет аппаратных входов. Если до записи сигналы нескольких микрофонов свели в один стереосигнал, исходные отдельные сигналы нельзя просто восстановить, разместив этот стереофайл на нескольких дорожках. Источники должны записываться раздельно с самого начала.

Дорожки можно добавлять и последовательно, методом овердаба, то есть записи новой партии поверх уже записанного материала. Музыкант слушает существующую запись и исполняет новую партию в такт ей. Оба метода используют общую временную шкалу, но ставят разные практические задачи. При одновременной записи особенно важны количество входов и акустическое разделение источников; при последовательной работе на первый план выходят мониторинг, точность повторного исполнения по времени и сочетаемость с ранее записанной партией.

Отдельные дорожки сохраняют свободу решений. Можно поднять вокал, не повышая громкость всех инструментов, отредактировать только фрагмент с шумом или изменить тембр гитары, не применяя эквализацию ко всему миксу. Эта гибкость полезна лишь тогда, когда на дорожках есть пригодный для работы материал. Искажения, серьёзные проблемы с акустикой помещения и нежелательные звуки, попавшие в тот же микрофон, остаются частью его записи.

Многодорожечная запись также помогает зафиксировать музыкальный замысел. Звукорежиссёр может сохранить альтернативные дубли, отметить, какие партии должны звучать вместе, и сравнить варианты аранжировки до выбора окончательного баланса. Количество дорожек не служит показателем качества. Цельная аранжировка с небольшим числом партий может передавать замысел яснее, чем сессия, перегруженная почти одинаковыми слоями, за которыми теряется основное исполнение.

Хорошая подготовка помогает избежать предотвратимых ошибок при записи. Список входов связывает названия источников, аппаратные входы и дорожки назначения, снижая риск путаницы при работе с большим количеством музыкантов. Короткая проверочная запись каждого канала подтверждает, что индикатор действительно показывает нужный источник и что наличие звука в мониторинге не было ошибочно принято за успешную запись.

Разделение сигналов в электрическом тракте и акустическая изоляция не одно и то же. Два микрофона могут записываться на независимые дорожки, но при этом каждый будет улавливать оба инструмента в помещении. Такое проникновение звука может звучать естественно, однако оно ограничивает независимую обработку и редактирование записей. Сдвиг одной дорожки во времени также может изменить соотношение между её прямым звуком и звуком того же источника, попавшим в другие микрофоны.

Особого внимания требуют источники, записанные несколькими микрофонами. Для ударной установки или акустического инструмента, записываемого в стерео, могут использоваться несколько дорожек с взаимосвязанным временем прихода звука. Групповое редактирование таких дорожек помогает сохранить эти связи, тогда как раздельные разрезы могут привести к разрывам звучания или изменениям тембра. Прежде чем считать отдельную дорожку проблемной, послушайте источник со всех микрофонов вместе и проверьте полярность и фазу.

Системам, обменивающимся цифровым аудио, может потребоваться подходящая схема общей тактовой синхронизации. При длительной записи или использовании нескольких рекордеров синхронизацию и постепенное расхождение по времени нужно проверять явно, а не полагаться на предположения. Файлы, которые начинаются одновременно, не обязательно останутся совмещёнными, если они записаны устройствами с независимыми тактовыми генераторами. Сохраняйте сведения о временных ориентирах и документируйте все преобразования и выравнивание, выполненные перед переносом дорожек в другую сессию.

Представим студийную репетицию в Абу-Даби: группа хочет записать ударные, бас, гитару и черновой вокал для дальнейшей работы. Звукорежиссёр подготавливает отдельные дорожки и назначает каждой нужный вход аудиоинтерфейса. Перед полным дублем каждый музыкант ненадолго играет, пока звукорежиссёр проверяет подписи входов, уровень записи и связь с исполнителями через наушники.

Группа записывается вместе, допуская некоторое проникновение ударных в другие микрофоны, поскольку сохранение живого взаимодействия входит в музыкальную задачу. После дубля звукорежиссёр воспроизводит именно записанные дорожки и проверяет, не пропущен ли какой-либо источник. Перспективный дубль получает понятную отметку, а черновой вокал остаётся подписанным как черновой, чтобы никто не принял его за утверждённую финальную партию.

Позже под выбранный дубль группы записывают новый вокал. Исходную запись сохраняют как ориентир по ритмике и интерпретации. Когда проект готовят к сведению, звукорежиссёр экспортирует согласованный набор файлов с общей начальной точки и при необходимости прикладывает сведения о темпе. Получатель сможет восстановить задуманное взаимное расположение партий во времени, не гадая, где должен находиться каждый отдельный фрагмент.

• Предположение, что каждая видимая дорожка записана независимо, может скрыть дублирование одного стереоисточника. Проверьте назначения входов и сами записи, прежде чем обещать возможность отдельно управлять каждым инструментом.
• Если давать дорожкам названия только после записи, легко запутаться в похожих каналах. Называйте дорожки по источникам и чётко обозначайте дубли, микрофоны, левый и правый каналы стереопар.
• Если принимать проникновение посторонних источников в микрофон за программную ошибку, можно потратить время на обработку, которая не способна восстановить идеальную изоляцию. Выбирайте размещение микрофонов и музыкантов с учётом необходимой свободы последующего редактирования.
• Независимый сдвиг связанных микрофонных дорожек может изменить их суммарный тембр. Где необходимо, редактируйте их группой и проверяйте переходы, слушая все дорожки данного источника вместе.
• Передача обрезанных файлов без временной привязки вынуждает другого звукорежиссёра заново восстанавливать их взаимное расположение. Используйте согласованную общую точку начала, временные метки или другой чётко задокументированный способ.

По возможности сохраняйте необработанные оригиналы и отдельную резервную копию завершённой записи. Решения по обработке можно пересмотреть, но отсутствующее исполнение нельзя восстановить добавлением пустых дорожек. Прежде чем участники покинут сессию, убедитесь, что файлы открываются, содержат нужные партии и охватывают всё запланированное исполнение целиком.